"制造(👟)恐怖(😬)分子的人才该死(🕊)."
"意外的(🔩)好看"
"现代(🔓)版的俄(🅾)狄(😾)浦斯,感(🌿)觉(🎊)命中注(🌵)定(🎊)的情节(🎴)有(🚋)点融不(🗼)进(🤨)现代背(🗂)景(🌴),要是不(⏮)知(🏅)道原版(⛱)故(🍺)事的话(💺)看着办会(🤖)感觉莫名其妙。男主的咆哮技能堪比小马哥,裸戏还有一幕摆的小野洋子和约翰列侬的风骚姿势,看着好奇怪啊,只能理解为恋母情结的一种外在(🥤)表现了((🔴)但是当时(🏾)男主还以(😵)为自己死(📧)去的后妈(🚊)是亲妈呢(✉)啊)"
"太(🎧)长,有点(🎺)啰嗦。"
早期伯格曼喜剧,带着独特思考,剖析中产阶级的家庭生活和婚(🚩)姻两性关(🌥)系(后者为重),倒是意外从前者里感受到点《野草莓》的初级形态。分分合合而彼此折磨的一对(⏲)夫妻,绵里(🚥)藏针的是对彼此的在乎和控制,这反而是种活在自我内心世界的虚伪和拧巴。撕逼场景有(💯)看头,恋爱(🎵)课程不简单(?),Bergman自然会讲故事,如此剪辑也让故事更加扑朔迷离,连接的感情好像没有喜剧(📗)的节奏重(🚔)要,一些剧作者本身轻微的困惑迷茫而带来设定的偏差也不需要过多计较。看不懂Harriet Andersson的(内心(📼)是)假小子(🛑)的造型,Ingmar这是客串谁了啊?