内核更接近(🍮)片中(💱)引用(💯)的章明自己(🍟)的作品《结果》,可当作描述(🏤)“创作(🎑)困境”的版本。影片(📛)在我看来就是对创(🚘)作者(🤝)寻找(🌜)灵感这一虚(💻)幻过程的具象化呈(🔹)现,主(🎌)要角(🛥)色或都可视(🐐)作某种状态的化身——(🏮)王准(🙄)自是处于创作焦(⭕)虑中的创作者,高丽(😶)是他(⏹)拒绝或说被拒绝(👞)的那种虚假商业化(🌍)的创(🏔)作大(👥)方向,丁制片(🍁)是需要时时考虑的(💝)创作(💖)成本(🚝),小白是他对(🚅)现有想法的自我否定((🗡)所以(😱)一直回避与其探(🍆)讨角色),度春则是(🐕)他新(🐠)产生(🥝)却又尚未琢(👠)磨透的新思路(所(👯)谓“我(🥚)也看(😋)不见观众看(🎢)不见的”),老罗是一直遵(🏙)循的(😟)创作经验,靠他领路却也总是忽明忽(🎊)暗((📞)所谓“车会来的走(✔)到前面等”),而春苔(🥥)就是(🎂)那路(😶)过却不经意(👐)错过的灵感缪斯,她(🐊)属于(🛁)创作(🤛)中永远存在(👨)着某种更好的“可能性”。所(😫)谓的(📎)“冥王星时刻”,便是(✋)这一路找寻创作后(😚)的结(⛑)果,对(🌳)于冥王星可(🌪)能亮度已然最高,但(🎽)对地(⛺)球却(😎)只不过是将(🥔)亮未亮。3.5
日本(🙊)家庭剧(⬜)就是在平凡中感动(🐕)人
活(🌡)得有意义才是我(🚦)的生(🤶)命。。。。
小时候一个人的深(🔩)夜(➖),享受大人不在家的时光,小电视定(🥟)在(🐤)中(💬)央六,在黑色的沙发上哭着睡着(🏛),所(🛹)以(👴)记忆至今依旧。
郑中(🍡)基还是走这个路线好。不要学周星驰去拍(✴)那个(🔙)越光(📕)宝盒(💃)